小猪说烟斗22：简单维修-调整烟嘴的松紧度
位置:简单维修-调整烟嘴的松紧度
1.烟嘴太松:
即使你很小心的从还惹着的烟斗上取下烟嘴,你也会碰到烟嘴越来越松的情况.一般来说,这个问题可以随着时间的推移自愈,但如果烟嘴太松,有自己掉下来的危险,就必须采取措施了.最安全稳妥的办法肯定是送到专业维修的地方去处理.他们非常有经验,而且这个简单的维修费用也不会很高.对于一个业余爱好者来说,尝试自己修复这个问题也许会把烟斗弄断,这点已经被无数的悲剧证明过了.
然而,如果你已经下定决心自己来做这件事,你必须首先确定你的烟嘴(主要是榫头)的材质,如果它是透明的树脂材料,你可以小心的在榫头涂抹一层指甲油,完全干燥后再通过打磨抛光让榫头适合烟嘴.另外如果你选择常规办法,需要加热榫头,那就复杂一些了,这个过程有些需要注意的问题.
首先,把烟嘴拔下来,在烟道中插入一根通条.让它刚好与榫头末端平齐(这是为了确保操作过程中气孔不会塌陷).接下来,小心的用火焰(火柴,打火机,酒精灯等)加热榫头大约5秒钟,这个过程为了受热均匀,你需要不停旋转烟嘴,这个过程是让榫头软化,不是熔化,所以需要一些经验.然后将榫头顶在一个平面上(桌面等),使榫头垂直于表面,注意不要倾斜或向侧面用力,等榫头冷却以后,试试松紧.如果仍旧太松,就重复这个步骤.如果发现太紧了,可以看看我下面写到的第二点:烟嘴太紧.要注意,这种方法很容易弄坏烟嘴,所以我必须声明一下:这项工作最好由”专业人士”来完成.
另一个要介绍的方法是找到一个锥形金属棒插入榫头的气孔,并加热这根铁棒,当热量传导到榫头,并使其软化后,把锥形棒继续插入榫头内,这样,榫头就会变粗一点点,根据需要的量,调整插入的深度,之后取下铁棒,让榫头冷却即可.Pimo公司曾经制造过一种专业工具调整榫头,就是应用了这个原理.但你首先要找到这样合适的一根锥形棒子,其次不要在拔下铁棒之前就让榫头迅速冷却,那样你的铁棒就留在里面,拿不出来了.
有朋友推荐了一种不那么粗暴的方法,也安全的多,就是把榫头在一块蜂蜡上面摩擦,直到榫头涂满蜂蜡,之后插入烟斗,据说抽上一两斗之后就可以恢复正常了.小猪因为有自己的办法,所以没有尝试过这种方法,大家有兴趣可以试验一下.
如果蜂蜡的办法不好用,另一种温和的办法是加热榫头后,什么也不做,就让它自然冷却,一般来说,它会变粗那么一点点,也许正好弥补了松动的空间.
因为收藏了大量的烟斗,烟嘴松动也是经常发生,小猪购买了一台专业的调温热风设备,它可以调节喷嘴的口径,风力,温度.这样非常安全,不同材质的榫头适应不同的温度.一般来说树脂烟嘴100度就好了,硫化橡胶烟嘴大约要150度,另外大家要注意的是,许多烟斗是植入式插榫,所以你更多的要观察的是榫头的材质,而不是烟嘴的.
2.烟嘴太紧:
如果烟嘴插在烟斗上,而且非常紧,难以取出,以至于再加大力量可能损坏烟斗,那么最恰当的方法是把烟斗放进冰箱几分钟,绝大多数的情况下都可以轻松取下烟嘴.如果不行,那就抽上一斗,让它变热,再冷却下来,试试.要是这两种方法都不起作用,你只能求助专业的维修人员了,也许你的烟斗不是因为榫口太紧造成无法拔开,需要专业的工具和设备才能解决问题了.
如果烟嘴不在烟斗上,而因为榫头太粗无法插入烟斗,你可以在榫头上涂抹一些干的润滑剂,比如蜂蜡,棕榈蜡,或石墨(常见的办法是找些软铅笔的碎屑),再试试看.如果还是不行,你可能需要打磨榫头让它变细才行,使用细砂纸,400-800目,或者更细的,要非常小心细致的打磨,不要伤到其他部分,直到榫头满足要求为止.
最后,有一些专业的维修视频大家可以看,但大部分在youtube上,而且解说为英文或德文,小猪会尽可能的通过配音或字幕的方式转发过来,请大家关注我的连载.
另外小猪烟斗品牌的工厂设有维修部,因为我们的品牌烟斗是终身免费维修的,如果大家的烟斗有些实在搞不定需要专业人士解决的维修问题,可以联系小猪,尽管是有偿服务,但只收成本价哦.
看到了吧？他总爱偷窥
2012年11月，美国福克斯探照灯公司制作发行了一部由萨沙·杰瓦西执导，安东尼·霍普金斯、海伦·米伦和斯嘉丽·约翰逊主演的传记影片《希区柯克》。影片以希区柯克拍摄《精神病患者》（1960）前后的经历为主线，试图探讨这位年逾六旬的悬念大师的日常生活及其内心隐秘。其中一幕，《精神病患者》女主演在自己的化妆室里，突然看到一个叼着烟斗的胖男剪影从窗外飘过，女主演对身旁的闺蜜说：“看到了吧？他总爱偷窥。”
希区柯克在《讹诈》里客串
观淫癖是对被压抑的情欲的宣泄，也能在很大程度上询唤和操纵观众。喜欢恶作剧的希区柯克，经常会把偷窥这种人类的本性，跟禁止的欲望和恐怖的乐趣联系在一起，通过躲在角落里拿着摄像机的人，让观众剥开真相，获得真理，随后轻描淡写地告诉所有人：这只是一场电影。
但这一场电影，遍布天才与疯狂的印记，从1920年拍到1976年，从无声拍到有声，从英国伦敦拍到美国好莱坞；影响无远弗届，感受历久弥新。
事实上，法国人最早表现出对希区柯克的高度推崇。正如新浪潮主将之一弗朗索瓦·特吕弗所言，希区柯克的影片是以异乎寻常的细心、独特的激情，并以罕有的娴熟技巧掩盖起来的敏感制作而成，它们连续不断地流传开来，在全世界播散，能与最新出品的影片相媲美，不会遭到时间的损毁。著名导演马丁·斯科塞斯也曾在《视与听》发表纪念希区柯克的文章，并充满感情地表示，每一次都能从希区柯克的电影中发现新的东西；你一年年长大，他的电影也随之发生改变；过一段时间，你就数不清把他的电影看了多少遍；斯科塞斯指出：“我一段一段地看过希区柯克的电影，它们好像伟大的音乐或者绘画作品，你可以跟他的电影一起生活，或者让他的电影引导你的生活。”1998年，为了向希区柯克致敬，导演格斯·范·桑特竟然运用现代拍摄技术，按照希区柯克设计的镜头“照搬”式地重拍了一次《精神病患者》。
《精神病患者》
作为一个令人迷惑的魔术大师和善于经营的公关天才，希区柯克引发的媒体关注和学术研究，应该超出了电影史上的所有“作者”。在《希区柯克：天才的阴暗面》一书中，唐纳德·斯伯特曾经指出，希区柯克是一个“阴森的狞笑者，惊恐的孩子，暴君般的艺术家”，然而，他也认为希区柯克的作品“有力、深刻而迷人，使他成为一位与卡夫卡、陀思妥耶夫斯基和艾伦·坡比肩而立的艺术大师”。
迄今为止，希区柯克个人史里丰富复杂的言行举止以至潜意识中的大量细节，都被不厌其烦地挖掘、整理和分析，甚至包括他的童年拘禁、肥胖身躯以至长年的阳痿和浊重的口气；与此同时，希区柯克电影里的每一个人物、每一个镜头以至每一个道具，也已被置放在大量电影史学家、批评家和无数电影观众的显微镜下，甚至包括早年的写作、散佚的短片以至楼梯的象征和匙孔的隐喻；特别是在派拉蒙的辉煌岁月里，希区柯克导演的《后窗》《眩晕》《西北偏北》和《精神病患者》等杰作，不仅曾让全世界感到了惊悚，更成为全世界一代又一代影人和观众去往电影院朝圣膜拜的经典。
《西北偏北》
不得不说，当阅片无数的老影迷，或者初来乍到的新观众再一次在银幕上看到风度翩翩、潇洒迷人的男主角加里·格兰特，为了摆脱身后紧追不舍的飞机，沿着公路向摄影机狂奔的画面（《西北偏北》），以及典型的、希区柯克式的金发女郎珍妮特·利在浴室中被突如其来的利刃乱刺、挣扎倒地的蒙太奇段落（《精神病患者》），确实仍能体会到一种前所未有的惊险刺激感和“猝死的震撼”，就像当年的观众一样。
除此之外，影院观摩的专业修养也变得必不可少。如果你明白“浴室凶杀”段落是利用库里肖夫效应，在45秒钟组接78个刀子、人体、喷头和浴缸的近景与特写短镜头，令人头晕目眩地完成了快速切换，便初步进入了希区柯克的世界；如果能够想起女性主义电影理论家劳拉·穆尔维的观点，在希区柯克的影片中，男主人公看见的正是观众所看见的，他通过观淫癖的性行为把对形象的迷恋当作了影片的主题，你就已经对希区柯克进行了精神分析学的读解；如果碰巧看过一本名为《不敢问希区柯克的，就问拉康吧》的书，还知道哲学家斯拉沃热·齐泽克和雅克·拉康的名字，认识到对希区柯克的阐释，可以在现实主义、现代主义和后现代主义三个层面上予以展开，你便有可能跟当年的希区柯克一样，在现场收获大量的粉丝。
总爱偷窥的希区柯克，也彻底暴露在每一个偷窥者的视野里；而作为好莱坞历史上接受采访最多的导演，希区柯克也被自己的话语淹没。这是一个窥视与监控的世界，也是一个文本交互和过度阐释的时代。但对于希区柯克，我们仍然保有原初的兴致，甚至比当年更加强烈。
这种原初的兴致，或许就是一种未泯的童心。
因此，当我们回到1929年，在希区柯克导演的无声片《讹诈》（也有一个有声片版本）里，看到30岁的希区柯克客串的一个胖子角色，正在地铁上专心看书的时候，便会在流逝的时间面前体会到生命的永恒；而当坐在前排的一个熊孩子站起来，无来由地不断拉拽希区柯克的帽子，让希区柯克非常气愤而又颇显无奈的时候，我们知道希区柯克始终未泯的童心，其实是一种为了趣味而工作，通过工作而生活的人生境界。
这也是为什么，在我个人的希区柯克观影史上，我总是想要放弃哲学、思想和电影理论本身，一遍又一遍地期待影片中将要出现的希区柯克的身影。这个超重的身体，虽然不完美，却是可爱的。
就像拉康，也像齐泽克。（李道新）